• Chesterton Gilbert Keith - Como Escribir Relatos Policiacos

    `Los relatos del padre Brown han entrado a formar parte de nuestra mitología particular. Las historias detectivescas protagonizadas por un sacerdote católico, sin más ayuda que su sentido común, un formidable conocimiento del género humano y un paraguas, nos llegan arropadas por un perspicaz candor que nos las hace profundamente amigas. De ellos, Borges afirmó que cuando el género policial hubiera caducado, el porvenir seguiría leyéndolos. Pero Chesterton no escribió solamente estos relatos (agrupados en Acantilado bajo el título Los relatos del padre Brown), sino que también consagró diversos ensayos al género policial, publicados en muy diversos lugares. En este volumen se reúnen, por primera vez, todos ellos. El lector encontrará, mucho más que una curiosidad, un indeliberado manual entusiasta, culto y espiritoso del perfecto escritor de relatos de misterio.

    Tamao: 1.319 kb, lengua , 2016-04-15

    Merleau-Ponty Maurice - La Prosa Del Mundo

    En La prosa del mundo, Merleau-Ponty aborda el problema de la literatura desde varias perspectivas.
    1) la significación: las correspondencias entre significado y significante, el lenguaje como un universo de sentido, como un sistema de pensamiento por sí mismo.
    La lingüística (gramática, sintaxis, fonética) no preexiste en el sistema, sino que brota de él.
    Los usos literarios del lenguaje llevan a las palabras hacia una nueva configuración de sentido, hacia lo nunca antes dicho.
    2) el estilo: la pintura y la escritura se relacionan ya que crean universos desde una perspectiva de visión de mundo. El estilo es la manera de recrear el mundo sensible de acuerdo con los valores del hombre, quien interpreta, deforma, destruye y da un sentido a la naturaleza o a obras que ya existían.
    El estilo aunque escapa a la mirada de su creador, será reconocido en evolución, la cual es visible (siempre en retrospectiva) cuando el museo/ biblioteca reúne las obras y depende del orden, la curaduría, la clasificación, lo que da a la obra de arte conciencia de sí misma.
    3) la comprensión: el hombre es capaz de comprender lo que no ha pensado jamás, ¿Cómo puede el hombre comprender una verdad matemática? A partir de la interrogación y la reorganización hacia un nuevo sentido, a través de una comprensión análoga.
    La construcción de planos y la convenciones dimensionales son la manera de expresar la óptica de cualquier punto de vista, sólo con la finalidad de representar nuestra relación con el mundo.
    4) la tradición: la expresión, lejos de agotarse en el instante en el que tiene lugar, abre un campo, inaugura un orden, funda una tradición.
    La tradición de una cultura es, en su superficie, monotonía y orden, en su profundidad es tumulto y caos.
    Hay una relación entre de las significaciones ‘derivadas’ con las significaciones ‘primitivas’: Lo nuevo está dotado de elementos antiguos ya expresados.
    De lo clásico depende la formación de lo moderno, de otorgar una común desviación con respecto a alguna norma.
    5) el diálogo: el reconocimiento de mí mismo a través del otro, el otro, es una réplica de mi mismo, hay un desdoblamiento. Lo que percibe el otro es lo que ha sido percibido por mí.
    6) la universalidad: hay una experiencia común, una significación humana, reconocida a través de la palabra, hacer sentido y comunicarlo, y es válida en la medida en que se hable la misma lengua y se pertenezca a la misma cultura.
    7) la verdad: la obra de arte no es verdad, sino un proceso de representación perfeccionado.
    El arte juega a `mentir para decir verdad`. La obra de arte ha de tener un poder que la convierta en una existencia sublimada, más verdadera que la verdad.
    El arte y el pensamiento moderno nos obligan a comprender lo que es una verdad que no se parece a las cosas, que carece de modelo exterior y de instrumentos de expresión predestinados.

    Tamao: 2.927 kb, 2016-04-08

    Atkinson William - La Ciencia de La Palabra

    Obra sobre la historia, la evolución y el uso del lenguaje

    Tamao: 359 kb, Estudios ,lengua , 2016-03-24

    Nothomb Amelie - Diccionario de Nombres Propios

    Después de arrasar en medio mundo con Estupor y temblores, Amélie Nothomb hace lo que sólo está al alcance de una gran escritora: no repetir la fórmula del éxito sino dar una vuelta de tuerca a sus obsesiones de siempre, cambiando al mismo tiempo de registro, esta vez en una especie de bellísimo y sangriento cuento de hadas. La seducción y el asesinato, la belleza como peligro mortal, el talento individual como parte maldita, para decirlo con palabras de Bataille, son las constantes en la obra de Nothomb desde su sorprendente primera novela, Higiene del asesino (1992), a partir de entonces no ha dejado de tener un lugar central en la literatura actual escrita en Europa. Sin abandonar esas obsesiones, profundizándolas incluso, este Diccionario de nombres propios muestra cómo se combinan en Nothomb dos capacidades sorprendentes hoy en día: la de inventar historias a una velocidad casi mayor a la que cualquier escritura pudiera seguir y la de tener un control completo de su materia, como si cada una de sus novelas fuera una pieza dentro del vasto mundo que su obra está destinada a representar, como una Comedia humana del siglo XXI, es decir: fragmentaria, femenina, sin mayores certezas que sus ambigüedades. Un mundo narrativo que, por otra parte, carece de parangón en laliteratura del momento.
    Se trata aquí de una niña llamada Plectrude -los nombres propios no carecen de significado en esta intensa fábula-, nacida en prisión de una madre de diecinueve años que asesinó a su marido, y padre de la niña, semanas antes de dar a luz. El destino de Plectrude será, en buena medida, el de una lucha contra la compulsión a repetir el destino maldito de su madre. Criada con la familia de una tía, destaca enseguida por su belleza salvaje, por su talento para la danza, por un don casi sobrenatural de seducción que hace caer a sus pies a cuanto ser se cruza a su paso. Con la excepción, claro está, del chico que ella ama. El estilo directo y austero de Amélie Nothomb le permite atravesar en esas pocas páginas una serie casi infinita de peripecias, a través de las cuales Plectrude se convierte en una de las más singulares (anti)heroínas literarias de los últimos años. Y cuando todo parecía dicho ya, un golpe de efecto magistral cierra la novela con un final que dejará al lector en medio de auténtico «estupor y temblores». Al publicar la versión original de esta novela, la autora declaró: «Para un escritor no existe mayor tentación que la de escribir la biografía de su asesino». Sólo quienes se dejen llevar por el vértigo de estas páginas -algo casi irresistible después de leer la primera línea- sabrán por qué.

    «Una escritora placentera cuyos libros están llenos de rabia, una
    humorista obsesionada por la gravedad de las cosas y una mujer sutil cuyos relatos tienden voluptuosamente al exceso» (Raphaélle Rénolle,Le Monde).

    «Hábil, eficaz y, sobre todo, ferozmente divertido. Amélie Nothomb ha dado en el blanco» (Frangois Busnel, L`Express)

    Tamao: 163 kb, lengua ,Narrativa , 2016-03-17

    Espasa (Diccionarios) - Ñ – Diccionario de la Lengua Española

    Sin reseña

    Tamao: 98.577 kb, Diccionarios ,lengua , 2016-03-08

    Espasa (Diccionarios) - Diccionario de Sinonimos y Antonimos

    Este Diccionario de sinónimos y antónimos pone la riqueza de la lengua española, con su inmesa variedad de matices, al alcance de todos los interesados en conocer y mejorar el uso del idioma. Ofrece un amplísimo repertorio de voces, procedentes de los principales campos y registros, con sus correspondientes sinónimos y antónimos presentados en forma de listas para facilitar al máximo su búsqueda. Más de 19 000 entradas.
    Más de 100 000 sinónimos y antónimos, ordenados por acepciones y categorías gramaticales. Americanismos, localismos, términos argóticos, neologismos, tecnicismos y extranjerismos. Locuciones y formas compuestas.

    Tamao: 108.504 kb, Diccionarios ,lengua , 2016-03-08

    Espasa (Diccionarios) - Guia Practica del Español Correcto

    Las Guías prácticas del Instituto Cervantes nacen con la intención de facilitar el conocimiento del español mediante unas obras de contenido riguroso y sencillo manejo, avaladas por el prestigio de esta institución.
    Esta Guía práctica del español correcto, tercer título de la colección, pretende dar respuesta a las distintas dudas que se suscitan en nativos y estudiantes de español preocupados por el buen uso del lenguaje.
    Escrita de forma clara y accesible, traza un panorama detallado de los principales problemas que se presentan en el uso de la lengua española, ejemplifica las incorrecciones con numerosos ejemplos y propones soluciones precisas. En su redacción se ha partido de la consideración de que la norma correcta del español es plural, por lo que tienen cabida en ella los usos aceptados en los distintos países de habla hispana.

    Tamao: 44.573 kb, Diccionarios ,gramatica ,lengua , 2016-03-08

    Espasa (Diccionarios) - Az – Diccionario Espasa de la Lengua Española

    El Diccionario Espasa de la lengua española contiene más de 22.000 palabras, 70.000 definiciones y ejemplos de su utilización con sinónimos, antónimos, cuadros gramaticales con la conjugación de verbos e indicaciones sobre la pronunciación, ortografía y morfología de las palabras.

    Tamao: 32.690 kb, Diccionarios ,lengua , 2016-03-08

    Allen Woody - Citas

    Recopilación de las mejores citas y frases célebres de Woody Allen.

    Tamao: 95 kb, lengua , 2016-03-04

    Scott Card Orson - Como Escribir Ciencia Ficcion y Fantasia

    Escribir para el público de la ciencia-ficción y la fantasía puede ser la aventura más apasionante para un escritor como tú. Estos lectores desean que los transportes más allá de los terrenos conocidos, y que los ayudes a explorar las fronteras infinitas de los mundos que has creado.
    En este manual ganador del prestigioso premio Hugo, el maestro de la ciencia-ficción Orson Scott Card nos ofrece su conocimiento experto de estos géneros. Con él aprenderás:
    —Qué es y qué no es ciencia-ficción y fantasía, y según qué estándares, así como dónde encaja tu propia obra.
    —Cómo construir, poblar y dar vida a mundos creíbles y vívidos que tus lectores puedan visitar.
    —Cómo usar el cociente MIPA (medio, idea, personaje y acontecimiento) para estructurar con éxito cualquier historia.
    —Cuál es la situación de los mercados y cómo acceder a ellos para ser publicado.

    Tamao: 381 kb, lengua , 2016-02-27